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管策在當代藝術的荒霾中尋找中國的語境
⊙記者 李虎 ○編輯 陳羽當藝術界回顧中國藝術市場這一年的表現時，“當代藝術重新活躍”將成為最大的亮點。當曾梵志的《最後的晚餐》用1.8億元重新定義“頂級當代藝術作品”價格，周春芽、張曉剛、劉野再次占據藝術媒體頭版、頭條時，仍然有一批和他們同期起步的當代藝術傢作品仍處在未完全被開發的狀態。這些人的作品在圈內極為常見，但卻由於各種原因長期遠離主流藝術市場。這些藝術傢開始進入中國當代藝術推手的視野，個別人已經在今年的藝術市場中有瞭突破性的增長，引起瞭業界的關註。管策，就是其中的代表。江蘇當代藝術的一面旗幟如果翻開中國當代藝術史之初“85時期”的重要活動文獻，“管策”這個名字會經常出現。這是一個對很多人來說似乎比較陌生，但對當代藝術圈來說卻是大名鼎鼎的人。他是南京“紅色·旅”的創始人，並以這個團體的名字舉辦過多個展覽。在江蘇，他以他特有的方式表達著“超現實主義”的理念，在85時期的江蘇板塊，管策扮演著一個領跑人的角色。20年的沉浮會銷蝕和淘盡很多人的激情，這其中也包括許多曾經叱吒風雲的藝術傢。但管策依然活躍。從85走來，他雖沒有像在藝術市場上大紅大紫，但他從沒有放棄對藝術的執著。他嘗試過多種創作方式，畫過油畫，做過裝置，這幾年又嘗試過攝影圖片，從綜合材料，到今天的“現實幻象”圖片，無論是以何種形式、何種方式，他始終沒有放棄對藝術孜孜不倦的探索和追求，其作品在看似感性幻象的背後被理性的神經牢牢的掌控。著名藝術評論傢伍勁評價他為“一隻浮遊的生物”，在藝術的邊緣獨自精彩、獨自燦爛。中國當代藝術紀實性著作《分形意想》一書中則評價他為“江蘇當代藝術的一面旗幟”。對於很多人來說，當代藝術要麼來自北京，要麼來自四川，上海和浙江也有叫座的，甚至於廈門也有出名的“廈門達達”主義，而江蘇，這個在中國傳統繪畫史上占據重要地位的省份，似乎與當代藝術是絕緣的。曾經有人對管策說，江蘇的土壤產生不瞭當代藝術，然而管策始終沒有離開過南京，他在這塊土地上辛勤耕種，帶動瞭一批與他志同道合的人，使得南京的當代藝術30年內一直活躍著。他把中國文化傳統精神中的精氣神，通過西方綜合材料的創作手法有機結合，形成其獨特的個人藝術語匯。這是東西藝術創作從表面的語言圖像到深層內涵結合的創作典范。從管策的簡歷中不難看出，這位80年代初從中國南方著名藝術學府南師畢業的高材生，作品很早就走出國門，屬於中國最早和西方當代藝術交流的一批人。更值得關註的是，他的作品在美國、德國、英國、奧地利、波蘭、斯洛文尼亞都有系列展出。90年代的管策在日本榮獲亞洲藝術展大獎，在中國香港和新加坡，他的作品被藝術評論傢用來分析中國當代藝術走向。2000年以後，管策走入一段潛心創作的時期，盡管他的作品依然在國內外各大展覽中頻繁出現，但管策卻沒有把精力用在與市場互動上。對待展覽，他的態度依然純粹，不以認識藏傢和賣畫為目的。在一些藝術傢作品開始在中國剛剛爆發的藝術市場上呼風喚雨時，管策卻將自己產量並不大的作品賣給瞭這個時期的一些“知音”藏傢。幾年過去，管策的第一批藏傢們得到瞭市場上豐厚的回報。擅長運用綜合材料管策的作品一直保持著很強的“當代性”。但他並不去牽強地運用很多所謂“觀念”。而是用對作品不斷探索的精神來證明自己的當代性和獨立性。從他的各類作品中，可以清晰地看到中國當代藝術近30年的發展脈絡。在管策早期作品中，透露著那個年代中國藝術青年對於外來西方當代藝術作品的模仿和探索。從90年代前後，管策對綜合材料運用的興趣大大超過瞭對油畫技藝的單純表現，他對材料的嫻熟掌握加強瞭作品的表現力。這種消除性繪畫語言方式雖然遠離油畫的傳統概念，但卻印證瞭油畫藝術在當代藝術中與其他材料相結合的可能性。他知道 “度”的重要，努力把握著作品氣息與當代性的“度”的關系，他走的是一條“不即不離”的曲徑，這需要一種高超的平衡感和控制力。藝術語言探索中獨行面對記者時，管策會認真思考每一個問題，從他的回答中，可以感受到他在創作作品的同時，卻並不妨礙他時刻關註藝術市場上正在發生的故事。不畫畫的時候，管策靜心閱讀瞭大量東西方藝術批評文章，這使得他對於目前當代藝術的解讀堪比專業的藝術批評傢。在這個“隻要不是傳統就算當代藝術”的背景下，管策執著的認為自現代藝術進入中國後，西方藝術信息的不斷被吸收，使身處當下的中國藝術傢清楚地意識到對藝術的態度遠勝過對形式的關註。因此，今天的當代繪畫似乎是一種別無選擇的“迎合”，主導著今天的當代繪畫。許多貌似懷舊的情結、批判意識多少都有點言不由衷，似乎隻剩下“當代”而沒有瞭“繪畫”。管策認為，中國當下的“當代繪畫”，無非就是給瞭自我一個虛妄的安慰，其實大都還是在嘮叨一些別人的“舊事”。對於中國當代藝術市場，管策認為，“價值神話”導致我們被許多表象所蒙蔽，同時，也導致社會對於藝術價值的基本判斷發生根本性的偏差；許多藝術傢在時代大潮中為迎合市場而無法保持自我藝術創作價值，個體的藝術理想難以抵禦現實生存危機。浮躁、虛榮的市場和相對惡劣的藝術創作及生存環境扭曲瞭藝術心態，形成瞭表面的繁榮及內在的浮躁、膚淺與脆弱。在這樣一個時代背景下，能“獨求藝境”的藝術傢，已經越來越少。2013年，管策重新走進公眾視野，其作品在北京保利春拍的一鳴驚人，讓他開始受到追捧；然而，面對觀眾、面對媒體、面對藏傢，管策依然是那個始終堅持自我獨特價值、遵從內心藝術判斷、不輕易盲從的個體。
新聞來源http://news.hexun.com/2013-11-16/159738569.html
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